[摘要] 瑞士艺术馆长克劳斯-利特曼(Klaus Littmann)在奥地利的一个足球场种植了300棵树，作为对“人类纪”(anthropocene era)环境的“纪念”。
瑞士艺术馆长克劳斯-利特曼的“为了森林”(For Forest)装置是一个欧洲森林的复制品，已经被运到克拉根福的Wórthersee Stadion体育场，在那里游客可以欣赏秋天树叶变化和掉落的景象。
这个装置是利特曼对艺术家马克斯-佩因特纳(Max Peintner)的反乌托邦视觉的实现，他想象了一个树木只会像动物园里的动物物种一样存在的世界。
利特曼对记者说：“‘为了森林’这个装置是非常及时的，因为它与日益增长的与森林砍伐和气候变化有关的全球讨论和行动主义不谋而合。”
利特曼说：“佩恩特纳(Peintner)在1971年画出了《大自然的永恒魅力》(Unending Attraction of Nature) 。当时，关于气候变化和森林砍伐的讨论很少。我在80年代的一次艺术展上发现了这幅画，”
他说：“我花了近30年的时间去实现这个项目，但从来没有一个项目的时间安排得如此准确。”
树木是“人类纪”的标志之一，这个时期人类活动对环境的影响最大。森林砍伐——无论是为了农业或工业用地，还是由于失控的野火(如目前在亚马逊地区燃烧的野火)造成的——是“人类纪”出现的一个关键因素。
科学家认为，南大洋坎贝尔岛上的一棵西特卡云杉树是“人类纪”的标志。
这棵被称为世界上最孤独的树的年轮，记录了地面原子弹试验的放射性碳。1965年的放射性碳高峰被视为人类影响主导环境时代的正式开始。
利特曼说，通过“为了森林”装置，他希望每位游客都能亲身体验这个树的球场。这些树可以被解释为一个艺术雕塑，或一个哲学上的生命象征。
他说：“随着现在的讨论进行，人们也可以把它看作是一个纪念物，目的是让人们聚在一起思考自己的环境，保护环境。”
他说：“把树放在非正统的环境中，是为了挑战观众的感知能力。人们不会再以同样的方式看到树木或森林。”
利特曼说：“在短时间内种植300棵成熟的树木是一项巨大的任务。这个项目最具挑战性的部分是它的复杂性。设置临时艺术干预的时机至关重要。我们只有三个星期的时间来安排一切。”
没有动物或昆虫被添加到装置里，但利特曼说，艺术作品到位期间，他希望“动物将找到他们的方式进入森林”。
“为了森林”装置将开放时间虽然很短暂，但在设施关闭后，树木将重新种植在靠近体育场的同一大小的地块上，在那里可以生长。旁边将建一个木制品展馆，作为未来游客和学生的教育中心。
利特曼说：“这样，体育场森林将作为森林雕塑留在人们的记忆中。”
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