[摘要] 我们把“峦舍”视作璀璨都市之外的情感出口，这里寄托着人们不断逝去的乡愁和对简单生活的向往。受到乡村法规的限制，改建仍需保持建筑的原有轮廓，但其内部空间则变得十分丰富。
从车站到场地的高架路上，超大都市的繁华和逼仄感同时迎面而来。还好，这种“千城一面”的尴尬终于在场地中消失殆尽，关于武汉“湖泽交汇，山水城市”的想象又重新疯狂生长。
一.结庐
我们已经想不出最初面对场地中两间旧屋时的感受，因为在18年的冬日里，东湖的晨雾、凋零的残藕和村边葱郁的云杉填充了记忆的全部。在其后十数次的奔走中，鸟鸣和蛙声，翠竹和嫩藕，夕阳中湖边的渔网，如同一片片拼图，为“峦舍”炮煨出完整的情境。
荷塘在南面，西侧则是浩渺的东湖，向东走就进了村子，曲折的泥土路串联起散落的民房，其间环绕着郁郁葱葱的竹林和水杉。
毫无疑问，对于陷在“文明”之中的都市人来说，此情此景已经足具吸引力，基因中的烙印让我们心心念念“复得返自然”。然而对我们来说，设计绝非是框景那么简单，“最美的风景是人”，我们不仅要将引入景观，还要吸引人，让这里发生更丰富的活动。
将一多半的室内面积用作公共活动，而非明码标价的客房，这是个需要勇气的选择，然而建成后络绎的人群，证明这是一个正确的决定。
受到乡村法规的限制，改建仍需保持建筑的原有轮廓，但其内部空间则变得十分丰富。
二. 登高
那么在高敞的屋形天棚之下，人们如何观看“山林湖泽”?设计灵感来自于攀登武汉丘陵的经验，又得到了北宋山水画《晴峦萧寺图》的印证，在登高的路途中，中国意境的山丘上出现了亭塔、楼阁、水榭、茅舍、板桥……构成了人们驻足回望的“岑峦”与”重台”，古人把纡回绵连的小山称为“峦”，“登石峦以远望兮”，峦舍(Step House)即得名于此。
在不同的高度，人们可以尝试迥异的“观法”。
三. 纳物
被恭迎进门的还有阳光，它们在墙壁上运动，留下时间的光斑，引人驻足，凝思。清晨，面向竹林的东窗上洒下安静的冷光，树影婆娑清雅;而在下午，沉浸在西侧温暖的阳光里，使观湖也变得浪漫。
在过去的一年中，武汉遭遇了新型冠状病毒的攻击，但随后不久，城市又恢复了高速的运转。久困家中的人们纷纷到来，峦舍最希望纳入的是璀璨都市背后的丰富情感，疫情让人们不断反思：幸福是什么?是简单的生活，是欢乐的团聚，更是那份割舍不断，却轻松转身的“现代乡愁”。
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