[摘要] 本文是一篇从构图、形式上出发的语汇字典，目的是对缺乏设计语汇的同学提供一个有效的立面参考大全，无关乎设计方法论，在市场环境下受规划
本文是一篇从构图、形式上出发的语汇字典，目的是对缺乏设计语汇的同学提供一个有效的立面参考大全，无关乎设计方法论，在市场环境下受规划、甲方等各因素影响，实际操作时会有区别。
废话少说，先说结论：平时要有强迫症的归类整理习惯，形成自己的数据库，用到的时候有针对性的大量浏览，才能有好的设计！！除非是个别的天才，否则对于大多数人来讲，光靠自己凭空想象，是很难想象出一个合理美观的形式的！！
1、架空
柯布大师的新建筑五点之底层架空！ 不解释，如今已经广泛运用到各类型建筑，不管是办公建筑还是休闲建筑，不管是课程设计还是快题设计，duang地那么来一下， 虚实关系马上区分出来有木有！底层结合停车、景观、交流各种不明觉厉的空间布置有木有！
2、挖洞
体量太呆了？立面太板了？不要紧！立面上掏两个洞！保管马上高大上！什么？你问我掏出来的这两个洞干嘛？空中花园行不行？open空间行不行？营造向外的视线和塑造交流空间行不行？增强通风采光什么的，绿色建筑啊！！
3、挖槽/分段
建筑太长了怎么办？体量太大了怎么办？你不会分成几块吗？分段分段，好用又无脑，基本不影响平面布置~尤其适合用于展览建筑，不但可以横着分，还可以竖着分，还可以横的竖的一起来，分一分，笨重的体量变轻盈了，切一切，厚实的体块变顺眼了。
山墙面分段，仔细看！一个简单的山墙面出现了几个层次？
1.处金属穿孔板；2.处混凝土；3.处玻璃幕墙；4.处干挂石材，一个山墙面，出现了4种不同的材料肌理，并且在比例、色质上整体浑然一体，你说厉害不厉害？经常有同学在说自己的建筑没细节，往往是一个干巴巴的山墙面，学一学怎么做层次！
4、假墙/叠加
简单地说，就是在建筑表面穿两层衣服，具体问迈耶！
5、增设构架
简单来说，通过雨棚、挑檐、构架柱等“构件”，来让建筑形成格式塔心理学中的连续性、闭合性原则。但是这招慎用，部分甲方/老师会对这种无实际功能的构造物会敏感！
6、切角
砍掉建筑两个面交接处的一个角，使之呈现出规则/不规则的体量，特别是用在转角处，运用得当可以有效消减建筑体量，呈现出“依附”的奇特效果。
但是此法需注意，如果采用斜着切角的办法（多用于各CBD综合体），需注意平面自下而上的对应关系。
7、边框
不管里面是什么玩意儿，外面我一律用一个大框包起来，类似照相的框景原理，只要加个框，整体了，和谐了，但须注意， 此种元素是很强势的手法，适用于政府、剧院等相对严肃的建筑物。
另外，我可以全包，我也可以半包，适当地豁口，使得建筑相邻两个面之间发生流动的关系，呈现出有趣的拓扑关系。
8、琴键（本人自创名词）
为什么叫琴键？因为这像钢琴上的琴键啊有木有！
这是现在很fashion的一种表皮手法了特别适用于题主所说的研究建筑/办公建筑等，对平面也没有过多的要求。 其奥秘在于对比例和尺度的精准控制，否则达不到预期的效果。
具体可分为 规则的间隔/错缝（左上图）和不规则的间隔/错缝（右下图）两种。
9、百叶/竖向格栅
此种是琴键的变形版本，通过垂直于Y轴方向的竖向窗套来寻找立面的变化，并且可以与X轴的百叶形成竖向与横向的对比，丰富构图的层次。
10、编织表皮
将表皮肌理化、编织化，形成半透明的消隐效果，近年许多参数化、建构设计的最爱。
11、竖向分隔
起源哥特式，垂直的线条引领全身，营造向上的动势，运用得当非常有利于烘托出建筑的气势。
12、横向分隔
与竖向分隔恰好相反， 强调水平、横陈、舒展的建筑形象。
13、网格
“田”字形的构图，形如网格
小小的单元格，大大的花样，注意看下图， 在窗口的设计中，将平开窗、落地窗、空调机位等元素，统一组织在一个窗口造型单元里，既避免了以往空调机位的凌乱布置，又形成光影丰富、具有韵律的外墙肌理，做到形式与功能的统一。
14、散点
散点（普通平开窗）是否一定伴随着单调？以上四个图说明了一切：
两个小技巧：
一、尽量采用瘦长的平开窗，而不是近似正方形的平开窗。
二、尽量不规则地利用位置、大小进行错动布置，但是整体应遵循基准和对位关系。
15、变异
丧尸片看过伐~~立面上一块如同肿瘤细胞一样发生畸变，在形状/色质上形成显著区分，本质是强烈的对比。
16、插入单元体
在立面上置入单元块，形成“萌”的既视感，如上图天津华旭小学，错动布置单元块，形成一大亮点。
17、波浪/锯齿
建筑表面呈现出如波浪起伏的表情，可用折线，也可用曲线
18、旋转/平移
最后一个，想象一下一个魔方从下往上逐层旋转的手法，如著名的梦露大厦，仅供娱乐~
18招式已介绍完毕， 需注意的是，以上手法并不独立存在，它们可以同时存在，同时并用，换言之，一个建筑可以同时运用以上的几个手法：
同时运用了1-边框，2-变异，3-挖槽，4-网格的手法。
再如（作者自绘）
同时运用了1-竖向格栅，2-增设构架（出挑阳台），3-挖槽，4-架空的手法。
不过手法并不是堆砌越多越好，同一个建筑，手法保持在2-4种是较为理想的情况，否则再多则乱，在驾驭能力不够的情况下，会出现主次不分、杂乱无章的情况。
另外，需要说明的是，以上是手法，仅仅是工具，真正要训练出出色的造型能力，还必须在这上面有 形式美的基本规律（主次、对比、均衡、比例、尺度、节奏、韵律…），以及构图基本秩序（对称、等级、拓扑、轴线、向心…）等的认知，由“思想”指导“工具”，这样才能将手法有所用。
最后，不希望本文变成一篇流于形式的纯教条文章，必须说明的是，以上仅仅提供参考，在实际实践中，不论是信奉form follws function 还是 failure of modern Arch.， 形式和平面都不应该完全脱节考虑（譬如局部的大房间可能因为采光、通风的需要，反映在立面上成了变异的一块，再譬如内部走道在山墙面形成了一道分段，等等）。
功能不一定决定形式，但是形式一定不能和功能逻辑所矛盾，否则一切都成了华而不实的纸上谈兵，也不是设计的初衷。
