[摘要] 每一位伟大的建筑师都是会遭到非议，审美是没有统一标准。但成功的背后也总有我们要去思考和探究的意义，成功也并不是神化。盖里对自己和对生活的看法，也许值得品鉴和学习一下。
近年来，盖里已成为建筑界的讨厌的人，不断的受到抨击。他的问题是，在一个非常讲究效率时代，设计一些奢侈的、雕塑风格的建筑;他由于涉嫌设计错误受到控告，以及与记者碰头受到嘲笑。
难道是人们误解了天才?《名利场》杂志(Vanity Fair)的建筑评论家保罗-戈德伯格(Paul Goldberger)的一本新的传记作品，为弗兰克-盖里描绘了一幅“肖像画”：盖里是一个害羞的、敏感的人，他既自我怀疑又自信。
保罗-戈德伯格从上个世纪七十年代以来，就经常报道盖里，所以对盖里的作品一点也不陌生。
保罗-戈德伯格的书籍《建筑艺术》(Building Art，克诺夫出版社，2015)不是产品目录全集，而是关于建筑师弗兰克-盖里的生活的关键时刻的记述：他的第一次婚姻失败;经历反犹太主义;几门大学课程不及格;做卡车司机等。
这本450页的书揭示了盖里的个人背景故事，增加了对盖里整个工作了解，并且深入到这个八十多岁的建筑师的一生中最重要的事项。
戈德伯格说，一个好的评论家，在介绍一幢建筑的时候，应当把事情放到一个大的背景下。当你看了整个生命的故事，它就是关于背景的故事。
我们(即美国《建筑新闻网站记者》与戈德伯格谈论了盖里从事建筑的动机和在建筑界的名气;他的极权主义的神话;盖里客串喜剧《辛普森一家》(the Simpsons)的演出。我们了解到的东西会让你惊讶。
1、盖里是一个缺少自信，但又相当自负的人
戈德伯格说：我一直都喜欢他，喜欢他的作品，发现他不仅有有趣的性格，而且是一个伟大的建筑师。
我知道他的生活的基本轮廓，但他奇怪的自信和不安全感的结合是从哪里来的?
这是他的标志——决心以一种强有力的方式，走自己的路和创新——而且与公开的自我怀疑结合起来。
这是一个罕见的组合。
2、盖里是一个团队表演者
戈德伯格说：盖里不是那种永远相信他有答案或有绝对的答案的人。我认为，这就促成了他的工作的品质。这种品质经常不为人所理解。
因为他的建筑是不寻常的，他被广泛误认为是这样一个人。这个人创造了这些离奇的形状的东西，然后一股脑儿地将它们塞进人们的喉咙，要人们要么接受，要么放弃这整个妄自尊大的东西。
盖里完全是站在人们的对立面。
他通过了每一个项目的多次反复，这不仅是他的想法，而且他非常，非常渴望来自客户的反馈，并与他们的对话。
他要求客户的一件事是，对他的工作有基本的赞赏和信任。
3、盖里的作品不是“专横的或随意的建筑”
戈德伯格说，盖里被误解为一个只在乎形式的建筑师。想象和解决问题是理解他的工作的最佳方式。
戈德伯格说，他非常注重建筑的功能，细致到将卫生间放在什么地方合适。并且考虑到你从哪儿进来，从哪儿出去，以及将储藏室放在哪儿。
盖里的作品不是一种专横的或随意的建筑。这是一种有它自己的形式语言的建筑。而且在这种语言里，他着眼于解决问题，而不仅仅是创造形式。
他的想象力是毋庸置疑的，因为每个看到他的作品的人都这样认为。但人们通常没有足够理解的是，盖里想将他的想象思路和解决问题的思路结合起来定位他的设计。
首先，所有的理想的建筑，也往往是不作为那样的建筑来理解的。
这就是一种东西经常被认为不是1，就是2：那些考虑解决问题的人，认为创造形象是对他们的自由的干涉;而那些看重创造力的人，对解决问题漠不关心。这两者都是错误的。
建筑的本质将二者的东西放在一起，如果说建筑设计，我认为盖里在这方面很有代表性。
4、盖里的很多非常突出的作品，在他设计的毕尔巴鄂古根海姆博物馆之前盖里设计的位于西班牙毕尔巴鄂的“古根海姆博物馆”(Guggenheim Museum)，确实是他的非常著名的作品。这个博物馆在1997年向公众开放之后，将一个萧条的城市变成了繁荣的旅游中心。
以后，盖里设计的建筑受到了很多的赞扬和批评。但是，在设计毕尔巴鄂的“古根海姆博物馆”以前，他创造了许多成为幽灵的未被承认的杰作。
戈德伯格说：盖里设计的在洛杉矶城区的罗约拉法学院(Loyola Law School)，一直是我最喜爱的建筑之一。他几乎打造了一个“意大利市场”——一些简单的建筑组成的小村庄。
实际上，盖里的“村庄建筑”的探索，到今天仍然非常有影响和令人信服。他在明尼苏达州设计的温顿房(Winton House)是另一种作品。它看起来几乎像一个静物的模型。
盖里设计的这批项目，大多数是在上个世纪八十年代，但有一些是在这个年代之前或之后。这种“群落项目”，由于有了让人眼花缭乱的毕尔巴鄂古根海姆博物馆和迪斯尼音乐厅(Walt Disney Concert)等，而被忽视。
戈德伯格说：盖里是最早采用计算机辅助设计系统的建筑师。一般的工程师不可能用类似的方法。但1989年在瑞士的巴塞尔郊外建设的维特拉设计博物馆(Vitra Design Museum)，是应当比它得到荣誉更多的荣誉的另一幢建筑。
戈德伯格说：它是一幢常常被忽视的建筑;也是一幢‘前期技术’末尾的建筑。但它实在是一个可爱的小家伙。你能看到盖里的理念在开花。它几乎是一个骨朵，还没有爆开。
5、盖里后悔他在喜剧《辛普森一家》的客串，但为他今天事业成功扩大了知名度
2005年，盖里在喜剧《辛普森一家》的一个片断中客串演出。他弄皱一张纸，折叠成一个音乐厅的形状，然后直接将它变成一幢建筑。
盖里获得公众一致的好评和赞扬，这使他成为一个通俗文化的偶像。
戈德伯格说：‘明星建筑师’在一方面是一个可笑的词;在另一方面，它并不坏。因为它提醒人们，公众对建筑是有兴趣的，并且关心建筑的。更重要的是，这个词的文化上的涵义胜过它以前的涵义。
戈德伯格说：我认为，明星建筑师的称呼和在喜剧里的人物角色，促进了人们对盖里的作品的误读。
盖里最初回避他的名誉，并且放弃了他的成功的“简易椅子”(Easy Edges chairs)。这是在上个世纪六十年代晚期和七十年代早期，他设计的一系列的纸板家具。这些家具显示了简陋材料的雕塑品质。
盖里担心他会被称为家具设计师(此外，这些家具价钱上涨，违背了他创作人们购买得起的物品的目标)。
他由于出名和在喜剧《辛普森一家》中的客串演出(他为斯普林菲尔德设计一个音乐厅)而稳定地变得更加富裕。
戈德伯格说：我认为，盖里在喜剧《辛普森一家》这件事上有些后悔。我认为他最初是太受宠若惊，以致没有说不。他一个方面肯定是强烈的自负;另一方面是由于得到邀请高兴得像一个小孩，因而不能说不。
整个情节很是有趣的，他揉了这张纸，把它扔在地上，看着它说：“啊哈!这是天才!这就是它!这是建筑的理念!”
并且，用皱巴巴的纸张设计建筑，是一件引起他悲伤的事。因为人们会认为，现实中的建筑就是这样设计的。盖里无意中促进了人们对使他着迷的工作的误解。
现在，盖里运用他的名气去获得受尊敬的项目。例如在瓦茨(Watts)的1个儿童心理健康中心。盖里无偿地设计这个项目。
6、盖里是一个扎根在洛杉矶的建筑师。这一点仍然在他的作品中反映出来
尽管盖里最近的工作包括在西班牙的一个浮华的啤酒厂;为路易-威登公司(Louis Vuitton)设计的一个耀眼的画廊和在巴拿马的一个棱形的博物馆，他作为一个洛杉矶建筑师的风格仍然明显(他在早期通过“吝啬鬼建筑”确立了他的名声)。
戈德伯格说：盖里值得我们钦佩的是，在他从洛杉矶起步的时候，没有经验，但他希望在某些日常的普通事物中发现美。
戈德伯格说：我不认为它们表现的方式和以前一样，当然，它们是分离的两个层次。
毫无疑问，所有的作品都有一种直通线，但像所有的有伟大的事业的艺术家一样，他们的发展有多个阶段。如果你看看弗兰克-劳埃德-赖特(Frank Lloyd Wright)，如果你看看柯布西耶(Le Corbusier)、毕加索(Picasso)，他们都有直通线，但也有不同的阶段。
盖里最近的作品中有以前的东西，但无论如何是不一样的。
戈德伯格说：盖里知道，他们的名字附属于这个项目，使这个项目的完成变得可能。然而，如果这个项目由别人设计，人们可能不会向这个项目投资。
盖里能够利用他的名气从事某些社会公益活动。他做这些事更加有经验，并且更热心去做。
盖里从事公益活动，宁愿用自己的名气，而不愿用喜剧《辛普森一家》影响。这是他的生活的相对较晚的演变。
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