[摘要] 你可能被他的满头卷发和颇似憨豆的神态萌到，也可能被他诙谐幽默的谈
你可能被他的满头卷发和颇似憨豆的神态萌到，也可能被他诙谐幽默的谈吐和极端丰厚的肢体言语逗笑，不过，更可能的是，你被他那些极富创意的设计作品深深服气。在6月15日V-Talk万科公开讲坛中，世博英国馆的设计师“菲利普王子奖”的取得者托马斯·赫斯维克让我们见识到了他的建筑灵感之源和设计之路。
他是天马行空的梦想派，可以想出世博英国馆“种子圣殿”这样灵动的创意；他也是慎重务实的行动者，热衷于亲身入手理论，工作室就是他的实验场。从家具设计到住宅设计，再到公共建筑，托马斯·赫斯维克在多个范畴都展示出了极高的天赋。他崇尚建筑的自然调和，从中国的园林中撷取灵感，“在园林里，自然变成了建筑自身，建筑变成了自然的墙壁”，在作品中，他力图建筑与四周环境的圆满共生，“我的作品应该是尊重当地，可以提炼一个中央的特征。只要这样才干表现出我作为设计师关于当地的尊重和我对这个行业的热情。”赫斯维克如是说。
谈建筑
真正有肉体的建筑来自长久文化
记者：你是如何考虑新的设计和当地既成建筑之间的关系的？
托马斯·赫斯维克：我不希望本人设计的东西是全新的，而是和当地既有的建筑有共性，只要老的东西才是有灵魂的。以前建一栋楼所用的砖瓦都比拟小，如今一块面板就有三层楼那么高。资料越来越复杂，人性的成分反而越来越少。
对任何一个中央来说，真正有肉体的建筑都来自古代长久文化，由于它们都是人工一砖一瓦盖起来的。如今的很多建筑基本不需求依赖手工，资料、建筑方式都是机器式的。我觉得从传统里面去开掘，才是对建筑的尊重，也是对运用者的尊重。
记者：往常建高楼成为一个趋向，如何对待越来越高的建筑？
托马斯·赫斯维克：我并不担忧建筑的高度，反而担忧建筑接地的局部。在一些中央，凭空而起一座高楼，给人觉得特别不真实。迪拜塔我也看过，四周太空阔了，看上去像是一个模型，很不真实。一个楼不但要追求高度，也要追求和街道、景观以及环境是怎样交融的。
记者：深圳在城市化进程中，曾经热衷于模拟西方建筑，我们叫“欧陆风”，你怎样对待这一现象？
托马斯·赫斯维克：一个城市重要的是要有本人的考虑。像深圳，曾经有很多住宅在建立，应该思索如何构成一种整体的哲学和理念，而不只仅是一个又一个的住宅。我去过很多的城市，只要少数城市令我觉得到不同。
记者：很多国外知名建筑师的作品在中国呈现，中国也因而被称为“建筑实验场”。作为一个设计师，你在中国怎样定位本人？
托马斯·赫斯维克：我觉得整个世界都曾经成为建筑设计师的实验场。中国的设计师也在做很多的实验，一些十分前卫的建筑也来自中国的设计师。曾经有人对我说世界是一个很诱人的中央，在不同的中央会感遭到不同的景色。长大后我去了很多城市，却觉得城市越来越像，一个建筑能够放在任何中央。我希望他人看到我的作品时，马上就能感遭到这就是赫斯维克的作品，而不是一个放在任何中央都能够的作品。只要这样，才干表现出设计师关于一个中央的尊重，和我对建筑的热情。
谈创意
从中国园林中吸取创意
记者：你的学科背景是三维设计和家具设计，在你的代表作中，有家具、报亭、巴士之类，但是住宅相比照较少，如何对待这些设计和建筑设计之间的不同与联络？
托马斯·赫斯维克：在英国，假如你50岁，人们还会觉得你是年轻设计师。而在中国，一个设计师，并且有属于本人的工作室，马上就会得到一些项目去做。我以为，设计小型项目是积聚经历的过程，之前那些小项目，自始至终都是我亲手做的。小项目还给我提供了亲手尝试资料的时机，让我对资料有愈加直观的感受。从这个角度看，我觉得设计师首先应该是好的工艺师。而要做一个好的工艺师，就一定要亲手操作。在我们工作室最中心的中央，如今仍有一块很大的空间，里面摆有许多工具。有木工，有塑料，有各种各样的切割，还有3D印染等工具。二十年前，我最初做建筑设计的时分，发现建筑都是庞然大物，有一些却缺乏灵气，而小的设计既有创意，又充溢了灵气。我经常会觉得大项目有冷漠感，所以希望把小设计带到建筑设计上。从那时起我就开端不时地停止范围、材质等方面的讨论，拓展我建筑设计的道路。
记者：你了解的中国外乡文化有哪些元素？假如未来你在中国设计作品时会把哪些元素吸收进去？
托马斯·赫斯维克：提到中国元素，我的启示来源于上海的地产商，在英国我历来不会在一个地产商那里得到文化上的启示，但是在中国我有这个阅历。这个地产商跟我说，他的项目不只要思索和中国的关系，还要思索和中国文化之间的关系。他带我去苏州参观园林，给我讲中国画。他觉得建筑有时分首先要思索景观，应该是景观中的一局部。中国文化十分笼统、注重人的感受，这是这个地产商给我的启示。
记者：你的创意来自哪里？除了设计之外，你的兴味喜好是什么？
托马斯·赫斯维克：创意并不需求经过去不同中央的方式来获取，实践上假如你有足够的求知欲的话，把会惹起灵感的东西拍下来放在手机里，当你堕入窘境时，把它翻开看看，这个时分就会忽然灵光一闪。我的工作也正是我的兴味所在，我另外一个喜好是骑自行车去开会，不是趴着骑，而是躺着骑的，我很喜欢骑自行车到伦敦各个中央去闲逛，这也是让我放松的方式。
代表作
种子圣殿
把英国的什么东西展现给中国人呢？我们不想做一个关于英国的低价的俗气的宣传，英国馆当时造价的预算是其他一切西方国度场馆的一半，要十分专注把钱用在刀刃上。英国正好有这样一个项目，叫做“千年种子银行”同意提供6万多种不同的种子。我们把场馆的六分之一设计成一个盒子，光线从外部经过亚克力纤维管，直接进到里面，然后照亮每一颗种子。我们当时有两个机密没有通知英国政府，第一个机密是我们当时心里基本没底能不可以把这个设计做得出来；还有一个机密，这个场馆中无论从哪个方位看，英国国旗的“米”字都在里面。这个项目也改动了我们工作室的命运，假如不是这个项目的宏大胜利，我也不可能有后面很多的项目，更不可能来到中国。
滚动桥
第一个项目是关于桥的，我们要建的桥在运河的上面，为了让船能够经过，桥必需要经常开合。传统的桥看起来比拟蠢笨，在开的时分，就像人的腿骨忽然被折断。所以我想，有没有一种方法能够让它开合得愈加伸展一些。当时我想到的是恐龙模型馆里宏大的橡皮恐龙，恐龙的尾巴折起来角度是十分舒缓的。
场外发问
我喜欢简单的房子
听众发问：我也是一个设计师，你的作品里面有很多关于细节的追求，这些都是比拟费时费力，在中国做项目常常时间十分短，请问你怎样做时间管理？
托马斯·赫斯维克：在中国做项目时间压力很大，有时依照甲方请求，一栋百年建筑要在一两个礼拜之内拿出计划，我们要在短时间内用上一辈子的学问和一切资源来做这件事情。我们的经历是，在最开端的阶段把管理流程做好，晓得每个阶段的重点是什么，要处理什么问题。速度快带来很大的压力，但同时也是一件很刺激的事情。在欧洲的问题就是项目时间太长，要等上好几年，在中国，有这么激烈的需求，设计师要抓住机遇去理论很好的理念。
发问：你喜欢住怎样的房子？
托马斯·赫斯维克：我喜欢比拟简单的房子，我本人的家就十分简单。我不希望本人的家设计感很强，喜欢可以有本人的空间，接近自然，可能有些杂乱无章，但是十分适用。
记者手记
安静的绿色设计师
突变绿色格子衬衣，卷曲的头发，正在和一个记者面对面低声交谈，在油腻的混凝土墙面烘托下，像是一棵树。
他的作品中，随处可见其特殊的创意。或是一辆光景随着脚步流转的双层巴士，或是一间在街头伸展的报亭。
当然，我们最熟习的，还是“种子圣殿”，那座在上海世博会上博得最多掌声的国度馆。王石当年亦在博客上盛赞，“最喜欢哪个馆的建筑？均同意英国馆的蒲公英首选”。由于，“整个建筑就像顶风欲舞的蒲公英，简约富有诗意”。
他便是英国最当红的设计师之一，是国际上冉冉升起的先锋设计师，也是英国最有名望的“菲利普王子奖”的获奖者。同时，他也是一位绝佳的采访对象。在演讲前的50分钟里，简直每一位记者，都能够感遭到礼貌和诚意。当有人问及他自己关于万科V -T A LK的等待时，他做了个鬼脸表示，“我今天晚上一定要讲好，这样的话才干让这个系列不时地持续下去。”
